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    坦白的说，在他最疲惫的时候，连后悔自己的贪心都是有过的。

    早知道这份辛苦，他才不会买这么多。

    所以从最基础的实际出发，对外出借画作，这本身就是一种宁卫民因为自身局限性而产生的需要。

    借出去他还能省省自己的力气，少操点心。

    另外，无论从产业投入和布局还有公益性上来讲，他也只能做出这种选择。

    留在自己身边藏着的那是死宝贝，只有拿出来让人看，才是活宝贝。

    这些书画本不应该是属于个人之物，其文化价值原本就该是全国人民共同享有的东西。

    宁卫民当初也是对霍延平做出类似承诺的，他说过自己之所以和港客争抢，买下这些书画，并不是只图书画升值，也有保全民族资产的意思。

    这话不能说全是假话，尤其是以他今天的财富而论，这话的成色甚至已经变成了七成真，三成假。

    更别说，即使是从私利上来讲，难道不是任何一个行业要想保持遥遥领先的地位，都需要持续在研发上进行资源投入嘛？

    那工美行业也是一样啊。

    宁卫民用手里的东西去增加教学方面的投入，往大了说是替国家和美术行业做贡献，往小了说也为了未来拥有更多的人才，好把工美行业这块蛋糕做大，保证他个人源源不绝的行业领先地位和利润。

    所以出借美术作品给美术院校，持续加强与美术院校合作关系，这是高瞻远瞩，非常必要的一步棋。

    留着不给别人看，难道就等着这些书画在家起毛嘛。

    当然，考虑到这些书画本身的经济价值，以及未来的巨大潜力，失窃和掉包这种事儿难免发生。

    毕竟故宫都遭遇过好几次贼，有的贼还真的偷成了。

    常林钻石也有在展览期间被人调包的传闻。

    但任何问题都有解决的办法，起码可以降低概率，总不能因噎废食吧？

    难道因为有贪污的行为，我们就不交税了？

    难道因为担心地震的风险，我们就永远睡在露天处？

    没这样的道理吧，这么走极端的人，生活里恐怕是没有的。

    这或许就是仁者见仁智者见智的一个例子，在没有能力的人眼里，任何事情都是困难，只有放弃。

    但在真心想做事的人眼里，任何困难和障碍都可以找到办法去克服，起码应该尝试尝试。

    宁卫民就是这样，说实话在他的眼里，文化产业实在是太庞大的市场了，所以一切投入都是值得的。

    拿出借书画给京城的美术院校这件事来说，他捐楼给校方盖美术馆只是第一步，后续他还要成立一个专业的保管公司，建立严谨的安保制度，甚至聘请国内外的专业人才，来负责自己收藏的打理工作呢。

    因为他能确定的一件事，就是自己未来的收藏还会越来越多，而这些收藏在未来可以应用的地方，所产生的经济价值也会越来越多。

    要做一个收藏大家，文化大亨，那就得有惊人的气魄，所以他才会自己兴办潘家园旧货市场。

    他和别人最大的不同之处，是他的眼光已经开始放在整个文化产业的上层位置了。

    哪怕许多人都没有意识到，但他自己非常清楚，他已经占据了不少优质资源，俨然成了华夏文化对内运营和对外输出的主导者。

    而前所未有的美妙前景就在前方等着他，十分令人期待。

    　　

    


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